《八佰》制造了太多没有依据的段子 把悲剧变成喜剧

  大家好,2020年8月23日星期日,欢迎收看158期睡前消息。请静静介绍话题。

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  静静:督工,这个周末,全国影院都开始上映华谊兄弟公司的电影《八佰》,督工你去看了电影,也去了四行仓库现场,你怎么评价这部电影?

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《八佰》制造了太多没有依据的段子 把悲剧变成喜剧

  就算以玄幻片的标准来看,《八佰》也是重口味电影,为了煽情,制造了太多没有事实依据,也缺乏逻辑的段子,把悲剧背景变成了历史喜剧。之所以《八佰》眼下的评价还不算太坏,完全是因为他宣称自己是一部历史片,滥用了中国人民的感情,把自己编造的内容伪造成历史。

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  这部电影的主角,是一个名为“小湖北”的湖北保安团士兵,他和他的同乡奉命增援上海,但是缺乏作战积极性,训练不足,武器战斗力也很差,刚到上海就被一小队日本军队打垮了。只是因为凑巧加入了国民党军嫡系部队88师,他们才逐步成长为合格的士兵。整部电影的大多数情节,都是从这个“小湖北”的视角出发,去观察整个战斗。

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  但实际上,四行仓库战斗的主力就是这些“湖北保安团”,如果他们不能打,历史上就不会有“八百壮士”的说法。因为1937年,88师是第一批进入淞沪战场的部队,从主动进攻日本军队到逐步后撤,到四行仓库保卫战前夕,88师最初的士兵和基层军官已经消耗差不多了,接收了好几轮人员补充,才能维持编制。

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  具体到入驻四行仓库的部队,番号是524团1营,不算之前的历次补充,入驻仓库之前刚刚接收了两个完整的湖北连队,所以八百壮士的主力就是“小湖北”代表的湖北地方部队补充兵。现在的电影无限拔高中央军,污蔑湖北地方部队,是恶意煽动地域矛盾,来烘托所谓的“中央军”高大形象。

  静静:从历史发展看,“湖北保安团”的纪律和士气都很高,地方部队直接加入前线战斗,为什么能打出一流水平?

  因为抗战赋予了国民党政权道德制高点,中央政府第一次能从纯军事角度考虑问题,用精锐的军阀部队补充中央军。

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  抗战前,湖北省的军队掌握在武汉剿总司令何成浚手里,但是政学系官僚占据了湖北省主席的位置,也想抓一支武装,所以集中财政资源,建设地方部队。所以湖北各地的保安团,由省里统一足额发放军饷,轮流到武汉进行过38周整训,比很多中央军更像正规军。而且武汉有汉阳兵工厂,保安团的轻武器齐全,枪械齐全,机枪迫击炮也不比主力差,在军阀之间号称“袖珍精锐”。

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  政学系虽然总体上支持蒋介石,但肯定不希望消耗自己的嫡系武装。但是日本全面侵华以后,南京政府对内拿到了领导抗日的名分,对外开始接收美苏的援助,对普通军阀具有压倒性优势,所以可以把湖北保安团拆散了补充中央嫡系部队。1940年的时候,没有被拆散的湖北保安第四团参加枣宜会战,在张自忠战死以后坚守白河,借助地形优势,用一个团打垮了日本231联队,打死打伤日本兵加起来上千,自己伤亡不到100,可以称为整个抗日战争中最漂亮的一次战术行动。这样的部队去四行仓库,只要指挥正确,战斗力肯定没问题。

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  被派去补充88师的保安团,是陈诚从湖北15个保安团里挑选出来的“精锐”,基本都是老兵,而且之前和红军打过很多次,战斗经验也不错,甚至还有很多被俘的红军老兵去了上海。这次电影的主角“小湖北”,原型之一是谢晋元后来的贴身卫兵万连卿。万连卿自己是通城县儿童团团长,父亲是通城县苏维埃主席,罗荣恒元帅的同事。红军南方根据地被占领以后,他父亲被杀,万连卿因为年龄太小没有判死刑,被编入湖北保安团,最后去了四行仓库。

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  这样的士兵,就算不是超级英雄,也绝对不是逃避战斗的旁观者。电影剧组为了突出所谓的嫡系88师,贬低他们的战斗力,这是用黄埔嫡系部队的英雄主义来代替全民抗战的伟大事业,既污蔑了普通士兵,实际上也黑了谢晋元自己。

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  谢晋元是黄埔四期生,还上过大学,1932年第一次淞沪抗战的时候就当了营长,但是因为他这个营长是反蒋的十九路军营长,所以就算回到中央军嫡系,还是晋升缓慢。到了1937年底,谢晋元第二次来上海打仗,还是个团附,带领一个营留在敌后,他的很多同届同学已经是上校甚至将军了。

  这样一个嫡系军队歧视其他中国军队的受害者,在电影里居然接受了上级的建议,把88师之外的杂牌军”士兵留下来断后送死,自己带着“中央军”过桥,简直把一辈子的名誉都卖给剧组了。要是谢晋元自己来看一遍《八佰》,看到这个情节必然会要求枪毙导演

  静静:除了污蔑湖北地方部队,电影还有哪些地方伪造了历史?

  最主要的问题,就是编造了地理环境物质条件,这对历史片来说是非常恶劣的破坏文化行为。

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  四行仓库不是一处仓促选择的阵地,而是之前88师的师部。而师部和最后留守的地点选在这里,都是为了利用帝国主义之间的矛盾。电影为了用苏州河制造“天堂和地狱”的对比效果,也为了夸大战斗激烈程度,把租界限制在苏州河以南。但实际上,从四行仓库的视角来看,不仅南面苏州河对岸是英美公共租界,东边西藏路对面也是租界。四行仓库处于中国市区的死角,极大限制了日军的进攻路线,也导致日军不敢使用重炮轰炸机

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  (西藏路桥上环视拍摄)

  (我现在站在西藏路桥上,苏州河北岸,侧后方就是四行仓库。如果用桥和下面的路把周围环境分成四块区域,除了四行仓库方向,都是英美共同控制的租界。)

  电影里面为了让日军三面甚至四面围攻四行仓库,把英军限制在苏州河以南。但实际上:

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  (当时的英国人不仅在苏州河南边设防,还在这边的光复路上设了堡垒,其中一个三层楼高,和四行仓库的直线距离只有10米,双方可以相互喊话,谢晋元会英语的优势在这里发挥了很大作用。)

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  所以,日军从来没有从南侧和东侧发动过进攻,所有战斗爆发在西侧

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  (从西藏路桥头看四行仓库,我的视角和租界居民基本一致。因为害怕英美抗议,大多数战斗爆发在四行仓库另一边的西北方向,租界居民只能听到声音,看不到细节)

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  现在面对晋元路的西墙面,受到过日军火力重点攻击,日军唯一一次攻入四行仓库,是在北墙突破的。

  电影里最主要的地理标志,是紧靠四行仓库,通往租界的桥梁,也就是西藏路桥。

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  (在电影里面,八百壮士是通过这座西藏路桥撤退的,伤亡惨重,实际上,八百壮士主要通过东边租界内部的浙江路桥过河。)

  虽然撤退的时候,也有日军轻微火力骚扰,实际的军事指挥官杨瑞符营长受伤,但总的来说算是平安撤退。后来童子军杨惠敏带着国旗进入四行仓库的路线,就是八百壮士撤退的路线,只不过方向是反的。杨惠敏从东边浙江路桥过河,然后沿着英军控制的复兴路走到四行仓库墙边,通过墙上的洞进去,非常安全

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  电影里为了宣扬“卖毒品的黑帮也救国”的神奇逻辑,还专门设计了一场“拉电话线过河”的惨烈段子,几十个帮派成员舍生忘死,就是为了让谢晋元和租界能直接通话。实际上,当时西藏北路上有英国人设置的铁丝网和路障,日军不会向西藏路桥开火。而且从一开始,四行仓库通往后方的电话线就没有被破坏,可以随时和租界里的88师参谋长通话。

  当然,《八佰》这部电影对历史最严重的歪曲,是污蔑了中国人民。

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  电影用了很多镜头描写躲在租界里的上海市民战争难民,认为他们本来是冷漠的旁观者,看到88师的英勇作战,一夜之间提高了思想觉悟,变成抗日战争热情的参与者。

  但是,后来被战争破坏的上海闸北,到30年代初期已经是中国政府能直接管理的最大一块现代城区,资产阶级的阶级意识和帝国主义压迫摆在眼前,民族和国家主义的思想基础已经非常强大了。尤其是1932年的一二八抗战之后,所有上海市民都知道日本帝国主义直接威胁自己的生活,而且手段残暴,对于保持抵抗的中国军队抱有最高的敬意,绝对不需要88师再动员一次。

  27号,四行仓库守军还在抵抗的消息刚刚传出来,整个上海的中国人就都动员起来提供帮助。上海商会给八百壮士提供了超量的物资,通过英国控制的西藏北路运输,给四行守军提供各种物资。杨惠敏送国旗的那天晚上,四行仓库一整夜都在接受对岸的后勤补给。电影对上海市民和闸北难民的描述,是典型的用英雄史观去替代人民史观。哪怕电影的其他部分都符合历史,仅仅这个错误就会导致电影成为玄幻片。

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  至于说其他的一些玄幻段子,我都懒得一一批判了。比如说在楼顶上升旗,为了在几分钟内保持国旗竖立状态,就让一批批士兵面对机枪当人肉盾牌送死。比如说让日本军队摆出一个罗马盾牌阵,中国士兵带着手榴弹排队跳楼去破阵。这既侮辱了观众的智商,也侮辱了真实战斗中,2个为了扫清死角敌人跳楼的士兵。在主动断水断电的仓库里面,剧组安排全体士兵用电梯,洗澡,过现代化生活,真不知道他们是想夸大残酷性,还是缺乏基本常识。

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  就是抛开一切历史事实,纯粹把《八佰》当作平行世界的战争片看,这也显然是一个低成本黑帮片导演,看了几部关于斯大林格勒或者诺曼底登陆的战争电影,就想盲目复制人家的战争气氛。但是因为完全不懂什么是战争,拍出来还是小流氓街头对砍的效果。我儿子3岁的时候听抗日战争的故事,问了一个问题,“日本人那么凶狠,是不是到处放特别响的鞭炮”。在他的想象中,大号的鞭炮就是最可怕的东西,现在我看导演和编剧的想象力,也就是比我儿子三岁的时候强一点。

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  静静:督工,既然整部电影都在编造剧情,你能给观众简要介绍一下真实的八百壮士战斗经过吗?

  战斗持续了四天。第一天是10月27日。

  26日88师撤退, 27日凌晨,谢晋元才收拢到所有部队,整理堆积在四行仓库里的各种物资,修筑基本的防御工事。为了控制灯光,也因为担心日军通过电线纵火,守军在一开始就切断了全部电源,之后几次夜战都依靠火把照明。电影里的四行仓库使用各种电力设备没有依据。

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  当时日军以为所有中国军队都向西撤退了,不知道四行仓库中还有人防守,而且对四行仓库周围地形也缺乏侦查。27日早上与下午,日军两次发动进攻,都是沿着苏州河,走光复路,想要直接进攻仓库大门。

  杨瑞符营长在仓库外围布置了一些隐藏火力组。日军几次到达仓库大门口,都被交叉火力打退了。在日军下午的进攻中,有一位姓杨的中国士兵身绑手榴弹,从仓库中跳入日军的进攻队形。

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  这次战斗是仅有的南墙战斗,苏州河南岸的租界可以看到,所以这次自我牺牲的攻击非常著名。两次进攻,被打死打伤的日军可能多达200 人,占了四天战果的一半

  第二天28日日军意识到走沿河的光复路是送死,所以改变进攻方向,利用地形掩护,从西北方向进攻, 28日凌晨有二十几个日本兵在北面国庆路上架梯子,悄悄爬进仓库二楼,被守军发现后被几乎全歼。这是在守军撤退之前,日军唯一一次进入仓库。电影里面为了营造惨烈气氛,让日军反复冲进仓库,纯属夸大事实。

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  早上六点,谢晋元冒险爬到仓库顶楼,准确射击,打死两名在苏州河边巡逻的日军。这是赌日军巷战准备不足,没有在其他建筑物上设置观察哨。最高指挥官上阵交火,虽然有点个人英雄主义成分,但是南岸几千观战群众和几十家媒体都看到了,一起鼓掌欢呼,振奋了全军士气。这是四天战斗的最高潮,后来成为中国现代社会国民记忆”的一部分。

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  因为不能用重炮,28日上午,日本人带了一些掩护器材,摸到四行仓库西北角,想用炸药摧毁外墙。但绝对不是电影里那种罗马盾牌阵。为了破坏这一次进攻,又有一位姓陈的战士绑上手榴弹跳楼。不过因为战斗发生在西北角,没有被租界的媒体观察到,所以一直到六十年代才被人提起。

  28日下午,日军不再近距离突击,在仓库周边设置平射炮与重机枪,想靠比较准确的直射火力打破西北外墙。现在作为文物保护起来的西墙弹痕,基本是这次战斗留下来的。但是四行仓库是当时中国最坚固的混凝土建筑之一,建筑主体损失不大。

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  到了晚上,日军实际上停止了进攻,谢晋元的主要精力用于联络上海市民,宣传抗日,申请补给。这天夜里,上海商会通过西藏北路送进大批物资,女童子军杨惠敏跟着送国旗,中央社特派记者,鲁迅的好友曹聚仁也进来采访。《八佰》的编剧把杨惠敏的行动拍成玄幻剧,还暗示曹聚仁教授是双面间谍,这个对比非常令人疑惑。

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  后面的29日,30日,日军发现无法用轻武器攻占一个设防严密的混凝土堡垒,不再大规模进攻,只派小部队远程射击,火力封锁。双方伤亡都很少,30日的伤亡可能只有个位数。但是日军对英美施加了政治压力,英美又对中国政府施压,最后导致30号晚上谢晋元带部队撤退。但是绝对没有像电影结尾那样,把杂牌军伤兵留下来送死。撤退过程很平静,除了营长和少数几个士兵受伤,没有其他损失。

  这四天的战斗,从战术角度来说很不错。八百壮士充分利用了日本和其他帝国主义的弱点,迫使日军放弃自己的现代化装备,以轻步兵进攻混凝土工事。留守的一个营400多人,伤亡25人,给日军造成的伤亡可能有300多,是非常不错的成绩。

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  但是从战略上说,国民政府希望在租界边缘保持战争,英美介入中日冲突,这个目标彻底失败了。从代价来看,一支最优秀的军队没有退到后方,成为新部队的骨干,而是陷入租界,最后指挥官被暗杀,士兵基本被俘虏,这个结局很悲剧。

  但是,无论是成功的战斗,还是悲剧的结局,如实反应出来,就足以震撼人心。《八佰》的剧组号称要拍历史大片,但是不相信历史本身有逻辑,不相信事实的冲击力,只关心怎么塞进更多的煽情桥段,恐怕是把自己当成综艺节目的编导。

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  整部电影有两个煽情核心,一个是中央军英勇无畏,天生是战士;一个是围观者可以被感动,看到别人勇敢,自己也会勇敢,所有的内容都是为了配合这两个煽情核心而凭空编造的。这就好比给我画像,只抓住了两个特征,一是没头发,二是胖,最后把我画成一只海豹

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  当然把人画成海豹也不一定是错的,画漫画是可以这样的,但你肯定不能说一副夸张漫画是写实肖像画。剧组把历史电影简化为两个煽情中心,那就没必要说自己是历史电影,否则我就可以宣布《封神榜》是真实的历史。

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  当然“历史变成传说,穿说变成神话”,这是一个普遍规律,但是八百壮士的战斗结束还没到一个世纪,四行仓库还立在我们工作室不远的地方,当年的战斗还是留下了大量的照片和录像,复原历史不是一件难事。《八佰》的剧组明显歪曲历史,讲一个缺乏逻辑的神话,我只能说他们不是蠢就是坏,或者两者兼有。我很遗憾让这样的电影赚了我一张电影票钱。

  好,158期睡前消息到此结束,感谢各位收看,我们周二再见!

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